Para que sea eficaz, es preciso dejar de pensar. Y aunque todos los presentes en Groove eran concientes de a qué se aprestaban –incluyendo la promesa cumplida de combustión climática y consecuente sudor a raudales-, la tediosa carencia de escenografía desentonaba con las expectativas de la noche. Porque si fuese posible encontrar un antónimo para The Rapture, ese sería con certeza el hastío. La banda post-punk fundada por Luke Jenner y Vito Roccoforte visitó nuestro país luego de más de cuatro años de ausencia para presentar In The Grace Of Your Love, su último trabajo discográfico cuya carga emocional de varios quilates –advertencia: mucha agua corrió por debajo del puente- se sumó a la energía a la que ya tienen a todos acostumbrados, esa que le impide a cualquier cuerpo permanecer estático.

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“Creo que nadie en Sudamérica pudo costear mi banda”, había comentado Erlend Øye en aquella extraña noche de enero de 2007 que lo tuvo en el ciclo Compass de Niceto. Claro, Erik Glambek Bøe, la otra mitad del dúo, se había quedado en casa tratando de terminar su carrera de psicología. Cuando la gente le pidió (¿el hit?) I’d Rather Dance With You, un Erlend que ya venía ofuscado por los problemas de sonido al principio se rehusó alegando la falta de su compañero de grupo. No obstante, minutos más tarde accedió ante la insistencia de la gente, repartiendo sus manos entre el órgano y la guitarra con resultados no siempre felices. Casi cinco años después aquella presentación errática, el noruego (esta vez con su compañero) tuvo su merecida revancha en La Trastienda.

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Ya lo dijo alguna vez el peso pesado más famoso de la historia: los verdaderos campeones no se gestan en los gimnasios. Y más allá de que los deportes pugilistas están directamente emparentados con la rudeza física en el imaginario social –y nadie negará jamás que ello es parte fundante del juego-, bien sabe el conocedor que la clave para noquear al contrincante radica menos en los músculos y más en una combinatoria psicológica-estratégica-sensoria difícil de desglosar. El viernes pasado en Salón Real tuvo lugar la decimoséptima intervención de 70 Segundos antes del Knock Out, acción colectiva y pluridisciplinaria dada a luz por el sello independiente Sadness Discos y las bandas Dietrich y Pommez Internacional que -gracias al esfuerzo conjunto de músicos, escenógrafos y artistas plásticos- traslada ese arcano sustancial del boxeo al terreno del combate multimedial.

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“OK Buenos Aires, you are the CRAZIEST crowd of the world!”, compartió la banda en su cuenta de Facebook unas horas después del show, en la agobiante noche de domingo que significó su segunda visita a la Argentina. Y si bien este tipo de adulación consiste en un gastadísimo cliché, después de presenciar la actuación de Yelle en el Teatro de Colegiales (y de contemplar la respuesta de la concurrencia), nos queda la incipiente sospecha de que tal sentencia no sería del todo falsa. Es que durante la hora y veinte que duró su enérgica presentación, los franceses, siempre de la mano del carisma de su líder (cuyo nombre real es Julie Goudet) tuvieron al público a su merced.

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“Todo tiene que ver con todo”. Ese es el leit motiv de la Fiesta Dixon Guazú. Y en tiempos de festivales que nos quitan el sueño con sus grillas carentes de coherencia en género y estilo, esta celebración se posiciona justamente del lado del mestizaje sonoro, de la junta sin escrúpulos y de las combinatorias tan extrañas como prodigiosas. El viernes pasado tuvo lugar su segunda edición en Salón Real con la presencia de Nairobi, Mompox y BarMitzMidis, tres bandas de la escena local cuyas disímiles propuestas musicales lograron demostrar que nada es tan incompatible como parece cuando el objetivo común se trata de, ni más ni menos, hacer bailar.

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Después una semana tan movida y con mucho rock como la pasada, tuvimos un lunes chill out para relajar y disfrutar de una de las voces femeninas más armoniosas del indie rock europeo. Es que la francesa Laetitia Sadier, fundadora y cantante de Stereolab, pasó por Niceto Club con el motivo de presentar The Trip, su primer disco solista.

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Podría caer en el facilismo de describir exactamente cada uno de los temas que tocó Pearl Jam el domingo pasado en el Estadio Único de La Plata, brindando algunos detalles de color como la cantidad de gente que asistió, cómo era la escenografía y sobre todo cuáles fueron los momentos más calientes de la noche. Pero no podría, porque el 13 de noviembre, la capital bonaerense vivió uno de los recitales más intensos del año, sin interrupciones, de principio a fin, y más allá también.

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De todas las bandas del revival que tuvo el post-punk inglés hace algunos años (léase Editors, Bloc Party, White Lies, etc.), la neoyorquina Interpol es la que puede ufanarse de haber logrado trasvasar su lúgubre tradición urbana al siglo XXI con mayor éxito, logrando de la mano del tono épico de barítono de su cantante Paul Banks y las firmes guitarras de Daniel Kessler un sonido contundente y cohesivo.

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